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蔣雯麗從年輕演到老 演技戰勝磨皮
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電視劇《正陽門下小女人》近期正在熱播，劇中由於蔣雯麗與倪大紅過度扮演年輕人物惹來爭議。蔣雯麗淡笑著說：「演年輕確實很難，害怕觀眾覺得我們裝嫩。但我覺得能夠從年輕演到老其實是非常幸運的事情。」年輕的時候演出年輕的精彩，年紀大也演出年紀大的那種溫柔與沉穩。蔣雯麗用實力表現出對角色的駕馭，說服了批評者。
●調整心態 掌握角色年齡
法制晚報（以下簡稱法晚）：徐慧真這個角色當初是如何吸引你接下的？
蔣雯麗（以下稱蔣）：首先是《正陽門下小女人》劇本特別的好；其次是導演特別的好，這兩個因素把我先吸引過來。看到了這個本子以後就覺得也是我從來沒有演過的一種角色。
法晚：劇集開篇你就演繹了20多歲的年輕女子形象，會有壓力嗎？
蔣：剛看劇本的時候是蠻有壓力，從那麼年輕開始演。但是看到後面的時候就覺得沒有什麼壓力了，因為這個我們要演到70多歲，所以大家也能看到實際上這個戲有一半兒都是在年齡大的這個階段，差不多都是在50歲以後吧。所以我後來想導演可能找我和倪大紅也就是覺得因為有一半兒多的戲是在成年以後，那麼這個前面的部分相對還是比較少一點，就是開頭的部分。
法晚：把握年輕時的感覺有什麼訣竅嗎？
蔣：年齡跨度大也是經過了好幾個戲的磨練，《金婚》、《娘要嫁人》等。所謂訣竅就是，在不同的年齡段把自己的心態放到那個年齡段，隨著角色年齡的成長，自己的心態也在調整。
法晚：人物年輕階段劇組後期做了很多磨皮工作，你怎麼看劇組後期磨皮？
蔣：因為我們的年齡跨度這麼大，導演也不希望中間換年輕演員，畢竟這個人物有連貫性。但是實際上我覺得好像觀眾也就接受了，因為我們一半兒以上的戲都是在後面，就是50歲以後的戲大概有一半兒多，所以我覺得這個應該可以忽略。
●現實劇情 展現百姓群相
法晚：很多觀眾拿《正陽門下小女人》和《金婚》對比，覺得有很多相似和超越之處？
蔣：大家會將兩個戲做比較，可能是兩個人物有4、50年的跨度，來展現大的歷史背景變遷。
但是《金婚》是以婚姻為核心，實際上就是每年一集，從結婚的第一年一直到50年算是一個年曆表一樣，每年發生的重要的事情、國家的重要的事情和他們家裡的事情，是以這樣一個形式。而這部戲它是以徐慧真為首的，這麼一個創業的過程，就是整個小酒館怎麼樣去歷經磨難，最後怎麼樣變成了一個大的企業老總。它的名字叫《正陽門下小女人》就是小女人幹大事兒。
我覺得它超越之處，可能就是從經營的角度來看一個小酒館到一個大企業是怎麼過來的一個歷程，所以這也像是一部經商的劇。
●背後支持 倪大紅很豐富
法晚：你個人覺得倪大紅飾演的蔡全無這個角色魅力在哪裡？
蔣：蔡全無其實內心是很豐富的，心裡什麼都明白，「智者全無，醒者減半」，他的名字其實就概括了他這個人物。所以看似木訥，但是其實什麼都特別清楚。我覺得徐慧真是在前面衝鋒陷陣，蔡全無實際上就是像諸葛亮吧，背後的一個人，什麼都能夠及時地幫她把控、掌握，但是又全力去支持她的這麼一個人。
法晚：你覺得倪大紅是不是最適合這個人物的演員？
蔣：我覺得倪大紅老師跟蔡全無有很多相似之處，也是不善言談，但是內心其實是很豐富、很浪漫的，我們有時候私下裡在拍戲的間隙也會聊一些其他的東西，我覺得他是一個很內秀的人。
法晚：你認為徐慧真算是大女主嗎？她和當下被詬病的一些大女主有何不同之處？
蔣：這個戲雖然說是《正陽門下小女人》，但是其實它描寫的不僅僅是徐慧真一個人，其實是一個群像，有這麼一個小酒館作為一個立足點，然後徐慧真這麼一個小酒館的老闆娘作為開篇。其實它講的是在那個年代裡的一群人，包括牛爺、片兒爺、街坊四鄰，在北京來說就是那個區域的一些小人物，他們的命運隨著時代變化。我覺得這是一個現實主義題材劇，表現一些百姓的這種小人物的，怎麼樣去圓他們的夢想，如何去生存，在不同時代面對種種問題的戲。
法晚：你覺得徐慧真最終勝利的原因是？
蔣：她總是能夠站在對方的角度去為別人著想，所以她最後是個贏者。演戲是演人，做事情也是做人而不是做事。你先把人做好，這是最重要的。
●教育後代 加入自己想法
法晚：劇中徐慧真把幾個孩子都教育成了企業家或者經理，你覺得她的教育方式是什麼？
蔣：對孩子的教育其實她也是秉承了她對自己的一些做人的理念，就是做人要把人做好，就是給孩子最好的教育。其實有些部分也是我在看了這個戲的劇本以後給她加進去的，比如說從小讓她背各種詩詞，還有什麼三字經、弟子規這些。因為自己對孩子也是這樣，睡覺的時候會哄他們背這些東西。還有就是自己言教不如身教吧，她自己做人做事其實就是孩子最好的榜樣。
法晚：之前你曾經導演過電影《我們天上見》，目前還會有關於導演方面的計畫嗎？
蔣：其實《我們天上見》已經有十年了，是2008年拍的，2009年跟大家見面的，也是一直還想有機會再拍一個自己想拍的東西，就是都還沒有想好到底拍什麼。所以一直都有這個願望，我也希望能夠早日實現。（娛樂新聞組整理）
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